Nel posizionare, da parte del liutaio, questi due elementi può dipendere la buona riuscita o meno di tutta l'acustica dello strumento a conferma del fatto che molto spesso quello che non si vede è ciò che poi fa la differenza. Differenza che significa padronanza della tecnica, acquisita dopo anni di intenso studio e di entusiastica sperimentazione.

Marco Cioni che si definisce essere stato fin da adolescente un "aggeggione", termine toscano che va inteso come di persona che non conosce affermazioni quali "non mi riesce", "non son capace", perchè prova e si cimenta finchè non ha successo, ha scovato in giro per il mondo antichi testi dei maestri liutai del passato quali Domenico Angeloni, Simone F. Sacconi, Antoine Vidal e, a ben vedere dai risultati, li ha studiati molto attentamente.
Racconta egli stesso: "Per i primi violini seguii le indicazioni del testo di Sacconi "I segreti di Stradivari". Come primo risultato ottenni un violino troppo piccolo 34 centimetri e mezzo, il secondo invece mi venne troppo grande, poco più di 36 centimetri".
Beh, son cose che capitano vien da dire.... se si pensa che la misura standard è di cm 35,6...!
Dopo più di 10 anni di studi ed esperienze Marco realizza strumenti ad arco costruendo una ad una tutte le parti necessarie usando legni della tradizione classica ma non solo.
"Per fare un quartetto d'archi (tipico set di produzione del liutaio composto da viola, violoncello e due violini), questo dovrebbe essere realizzato con legname proveniente dalla stessa pianta" spiega Marco. "Normalmente uso legni tradizionali ma ogni tanto mi piace sperimentare" e continua: "per le controfasce ad esempio uso un legno che nasce spontaneo in Torbecchia (la località dove abita); mio zio falegname lo chiamava Salia ma in realtà è un tipo di Salice. Anche Stradivari talvolta usava il Salice", afferma compiaciuto. Dice ancora Marco: "Sempre qui intorno casa cresce un altro tipo di pianta che con grande sorpresa si è rivelata possedere qualità acustiche del tutto inaspettate: la Robinia. Ho un amico e cliente, primo violino dell'Orchestra Sinfonica di Sanremo", racconta con una punta di orgoglio, "che mi fa l'onore di provare i miei strumenti. A lui questo legno piace molto, come mi ha fatto notare in più di un'occasione. Ricordo, in uno dei primi utilizzi, di avergli preparato una cordiera di Robinia e di avergliela inviata per posta senza alcuna particolare pretesa, in verità. Ebbene, mi chiamò, sorpreso dalla singolare caratterizzazione del suono ottenuto con quella cordiera". Una bella soddisfazione, diciamolo pure!

Ecco quindi uno degli strumenti di Marco con alcune parti in legno non tradizionale. Si tratta di un violino facente parte di un quartetto d'archi: la mentoniera è in Robinia; bottone, cordiera e piroli sono invece in Erica, un altro tipo di legno che ha rivelato qualità acustiche interessanti.
Un'altra particolarità riguarda il capotasto superiore che in questo caso non è di legno (di solito viene usato l'ebano come pure per il capotasto inferiore) ma è ricavato invece da un osso di bue precedentemente trattato con idrato di sodio (soda caustica) e acqua bollente. Non è insolito trovare sugli strumenti prodotti da Marco entrambi i capotasti realizzati con questo materiale. Alcuni esempi a tal proposito sono dati dai violini rappresentati più avanti in questa stessa sezione.
Si notino inoltre anche le finiture in oro sui piroli e l'intarsio sulla tastiera, pure questo in oro, con il marchio dell'autore.

In appendice a questa sezione torniamo a parlare per un momento della Robinia che ci introdurrà, per così dire, ad un "esperimento" portato a termine con successo da Marco qualche tempo fa e che lo vide in quell'occasione vestire i panni dell'eretico, metaforicamente parlando, nei confronti dell'ortodossia liutaria.